真题资料 武汉纺织大学2023年视传环艺工业考研设计理论真题

637设计理论

适用专业方向：
130500设计学
01(全日制)环境设计与理论研究
02(全日制)公共艺术设计与理论研究
03(全日制)视觉传达艺术设计与理论研究
04(全日制)纤维艺术与非物质文化遗产研究
05(全日制)工业设计与理论研究

135108艺术设计
01(全日制)环境设计与应用
02(全日制)公共艺术设计与应用
03(全日制)视觉传达艺术设计与应用
04(全日制)纤维艺术与非物质文化遗产研究应用
05(全日制)工业设计与应用


三、简答题
1、简述美国当代设计的特征。
从20世纪20年代美国开始出现工业设计师后，设计师逐渐从生产中独立出来而职业化。对美国当代设计发展做出重要贡献的设计师有提格、德雷夫斯、依姆斯等。美国职业设计师的出现既促进了工业设计的发展，又改变了人们的生活方式，经过设计师们的革新和创造，美国的交通工具、家具和日用品都发生了很大的变化，设计真正成为人们日常生活的部分。在美国发展起来的现代设计主要建立在消费主义之上,商业效益是美国设计的特色，设计成为促销和占领市场的一种手段。
    1988年美国成立了"美国工业设计协会”，这一组织通过发行杂志评选年度工业设计大奖，开展设计师之间的交流活动等，致力于向全社会。商界和政府部门宣传和介绍工业设计的价值，对美国工业设计的发展起到了积极的推动作用。" 20世纪50年代，迅速上升的经济使美国进入了富裕社会，为了在激烈的竞争中占领市场和迎合不断求新求异的消费者的需求，通用汽车公司设计师厄尔推出了"有计划的废止制度”, 即在设计中有意识地使汽车在几年时间里者化而报废，从而推出新的式样。其自的是促使消费者追随新的潮流，放弃老的式样，促进市场销售额上升。这一极富美国市场竞争特色的设计策略，虽然对设计的发展有推动作用，但引导了消费者盲目追求外观的畸形消费心理，造成了极大的浪费，遭到了环境保护者的谴责，也导致了美国汽车工业追求形式新颖，忽视产品性能的特点。
    20世纪50年代工业设计的一个重要特点是把人机工程学原理引入设计之中，使设计更具科学性。人机工程学通过对人与产品之间各种因素的分析和研究，在设计中考虑使用者生理和心理因素，寻找人与产品之间最佳的协调关系。人机工程学在设计中的运用使产品与人体相关的部件更适应人体活动的基本要求，这在工业设计上是一个极为重要的进步。积极介绍人机工学理论的是美国设计师德雷福斯,他于1955年出版了《为人的设计》一书，介绍人机工程学,提出设计要以人为本。人机工程学原理被广泛运用于居室、家具和交通工具的设计上。人机工程师开始思考如何为人们提供更舒适、安全和科学的产品，为现代设计增加了新的内容。

2、简述中国原始彩陶的特征。
彩陶是新石器时代晚期母系氏族社会阶段，在红陶烧造技术提高的基础上出现的。彩陶是以矿物质原料在胎体表面绘以红、黑等色的装饰图形再入窑烧造而成，其表面的装饰耐腐蚀，经历了六千多年的时间，仍得以保存，因此其装饰也成为研究原始社会图形设计的重要资料。彩陶的产生标志着原始陶器在技术与艺术两方面均达到了较高水平。彩陶在各类陶器中所占比重约为10%~15%，以黄河流域的仰韶文化和马家窑文化彩陶制作水平最高。
    仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陕县庙底沟彩陶最具有特色，艺术成就也最高。半坡型彩陶常见的器形有卷唇平底或圆底盆、小又尖底瓶、敛又束腰葫芦瓶、细颈大腹壶以及杯、钵、罐、瓮、甑、釜等。装饰一般用直线，并多组成直边三角形,很少运用曲线。以动物纹为主。庙底沟型彩陶在造型上的典型器形为:大又鼓腹小平底钵，有折唇和敛又两种。装饰多是单一的黑色或紫黑色成带式连续图案，图案构成多用直线和曲线结合，以植物为主。马家窑文化的彩陶主要类型有马家窑型、半山型和马厂型。马家窑彩陶已采用泥条盘筑法制作陶器，造型多样。装饰纹样以螺旋纹最有特色，点的运用之装饰画面产生定点和核心的效果，马家窑彩陶中有很大一部分彩陶通体画满花纹， 同时又有内彩。半山型彩陶质地细腻，呈橙黄色，表面磨光，造型更加实用，装饰精巧工整，是彩陶工艺中最精美的一类。马厂型彩陶造型上也更加丰富，增加了流、盖、提梁和纽，以提高器物的使用功能。装饰纹样趋向于简略，具有刚健粗犷的艺术特色。
    中国原始彩陶的主要成型方法有捏塑、泥条盘筑、拼接。捏塑的器物一般为小型器皿，造型自然质朴,富有人情味，甚至会留下人的指纹;泥条盘筑法则使用在较大的器物的成型上,造型较规整，一般会用刻画、剔刺、压印、堆贴来进行装饰;拼接则是将较大器物的几部分相连接,然后表里抹平加以修整,使之光滑。

3、简述现代主义设计运动与国际主义的区别和联系。
现代主义设计是继“工艺美术”运动和“新艺术”运动之后，设计师又一次寻找能代表新时代的设计风格。从设计观念、形式、材料等方面进行探索的设计运动，是工业革命以来影响最大的一次设计运动。现代主义设计明确提出为大众服务的宗旨。现代现代主义设计运动主要在集中在俄国构成主义,荷兰风格派和德国包豪斯。但是现代主义设计运动在20世纪30年代受到纳粹的压迫，从而使欧洲的现代主义设计运动的领导人物移居美国促进了美国现代主义设计的发展。国际主义风格是对现代主义设计形式的继承和发展，战后现代主义设计和美国市场经济结合发展成为国际主义风格。在20世纪50——70年代期间，国际主义风格席卷欧美，成为西方国家设计的主要风格，而且影响到全世界，改变了世界建筑的基本形式，也改变了城市的面貌。国际主义首先在建筑设计上得到确立，密斯的西格莱姆大厦和吉奥庞蒂的皮瑞利大厦，是这一时期国际主义建筑的典范。国际主义设计具有形式简单、反装饰性、系统化等特点,设计上受少即是多原则影响较深，50年代下半期发展成为形式上的减少主义特征。
    国际主义和现代主义从根源上看美国的国际主义与“二战”前欧洲的现代主义设计运动是同源的，包豪斯领导人来到美国后结合美国实际发展出的新的现代主义风格。从设计风格上看，都是一脉相承的,都具有形式简单、反装饰性、强调功能、高度理性化和系统化的特点。国际主义设计受到密斯"少即是多”主张的影响较深。在20世纪50年代发展为形式上的减少主义化特征，为达到减少主义的形式，甚至可以漠视功能要求，因而开始违背现代主义设计的基本原则，仅仅在形式上维持和夸大现代主义的某些特征。国际主义和现代主义设计的不同之处主要体现在意识形态上,现代主义具有强烈的社会主义和民主色彩是典型的知识分子理想主义运动，是针对少数贵族在设计上长期处于垄断地位的反动，主张设计应该为大众服务，这种设计探索是进步的。但到美国以后，现代主义设计和市场经济结合发展成为国际主义风格,“少即是多”的密斯主义受到欢迎，钢筋混凝土预制件结构和玻璃幕墙结构得到协调的混合，成为国际主义的标准面貌，而现代主义设计中的社会性、大众性则逐步被抛弃。原本的民主色彩变为一种单纯的商业风格,变成了为形式而形式的形式主义追求，单单剩下一个减少主义、“少即是多”的形式躯壳，所以国际主义的发展非常脆弱。20世纪80年代以后国际主义开始衰退，简单理性、缺乏人情味、风格单一、漠视功能，引起青年一代的不满是国际主义式微的主要原因，也就被20世纪60年代末70年代初的以改变国际主义的单调形式为中心的各种”后现代主义”风格挑战。


四、论述题
1、试论述包豪斯对现代教育和设计的影响。
包豪斯由德国著名的建筑家沃尔特格罗皮乌斯于 1919 年在魏玛建立的“国立包豪斯学院”而得名，前身是魏玛工艺美术学校，目的是培养新型人才。他的成立标志着现代主义的诞生，包豪斯是世界上第一所完全为世界现代设计教育而建立的学院。对全世界的所有设计艺术领域产生了最重大、最深刻的影响。
1.包豪斯对教育的贡献
包豪斯作为现代主义设计的摇篮，是现代主义设计的集大成，也是现代设计教育体系的奠基者。包豪斯的双轨制教育，基础教育课程，理论与实践相结合的教育教学特色，为现代设计教育提供了基础的方式和手段。包豪斯奠定了现代设计教育的基本模式，创立了现代设计教育基础课的基本结构，把对平面和立体结构、材料、色彩的研究三方面独立起来，使视觉教育第一次牢固建立在科学基础上。确立了工作室的教学方式，让学生参与设计制作过程，同时建立了和工业企业界的联系，把学校教育同社会生产挂钩，让学生亲自体验设计与工业生产的联系。包豪斯的设计教育方式已在世界的每一个设计院校延续，奠定了现代设计教育的基础模式。
2. 包豪斯对现代设计的影响
被誉为现代主义设计的摇篮，培养了马谢布鲁尔、华根菲尔德等优秀现代主义设计师，为现代主义设计理论和实践的发展奠定了基础，包豪斯的三个设计理念，成为现代主义设计的基本原则和指导思想。包豪斯追去技术和艺术新的统一，奠定了现代设计的基调，即通过几何语言、黑白中性色等工业化的艺术代表与技术相结合，展示出工业美、时代美。同时包豪斯强调设计的目的是人，将设计的目光从物转移到人的身上，人的需求成为了设计核心，使得设计可以更好的为人服务解决生活问题。但是包豪斯过于强调设计的功能主义、理性主义，使得现代设计过于单调、冷漠、千篇一律，最终导致了国际主义风格的产生。

2、试论述唐代金银器的特点及艺术影响。
1.唐代金银器是古代工艺美术中绚丽的瑰宝。唐代金银器图案装饰表现出内容丰富、造型优美、布局合理、装饰形式多样等特点。唐代金银器图案装饰内容广泛，最主要的是写实装饰图案的应用。写实图案包括动物、植物和其他三类，纹样优美，形象生动，具有特殊含义。
①动物图案由幻想的形象、瑞兽、水族、珍禽等构成。幻想形象有龙、凤、独角兽，等等。龙、凤的形象多装饰于皇家用品上。瑞兽有狮、犀、羊、鹿、狐、兔，狮为百兽之王，羊在图案中取其谐音，表示吉祥。水族有鱼、龟、海兽等图案纹饰。珍禽有孔雀、鹦鹉、鸳鸯等多种禽类图案。孔雀属瑞鸟，鹦鹉能言，而鸳鸯更为唐代金银器上禽类的主要图案，它包含有百年和好的祝愿。
②唐代金银器中植物图案也同样丰富，它包含人们对幸福生活的美好向往和健康长寿的追求。牡丹是追求富贵的象征;莲花出污泥而不染;石榴为多籽植物，有子孙繁衍的意思。
③图案装饰形象的其他类主要有山岳、云气、人物等。云的造型多样，有如意云、和合云等多种形式，充分表现了金银工匠丰富的艺术想象和创造力。
2.唐代金银器图案装饰造型气韵生动，动态优美，装饰感强以龙为例，由于龙是皇室的象征，所以工匠们对龙的刻画也更为精心和讲究，特别是盛唐时期龙的形象。这个时期，龙的形象常常塑造成硕头、长角、虎口、鹰爪、蟒身，集各种动物特征于一体。无论头部、躯干、肢爪均表现出龙腾空遨游、穿云破雾的气势和强大的威慑力。
3.唐代金银器的制作加工技术复杂精细巧妙。在当时，就已广泛使用了锤击、浇铸、焊接、切削、抛光、枷、镀、镂空等工艺。从出土的唐代金银器可以看出，装饰工艺技术已达到很高水准，有些还一直沿用至今。在这些技艺不断发展的同时，政府机构也对金银器的制作大力支持。唐前期，在朝廷中就建立了金银作坊院，将大量的工匠集中起来，相互学习，取长补短。并且在这种机构里制造器物，可完全不受外界物质条件的限制，这就大大促进了金银器的发展。
4.南北朝以来，胡风盛行，皇室贵戚尤其喜好西方的珍玩器皿。外来文化和艺术品对日常生活习俗以及审美要求都产生深刻的影响，直至唐代风气不减。与此同时，另一方面，由于丝绸之路的繁荣发展，中外商贸交流的频繁，在这种特殊的背景下，诞生了一大批新的器物,其特点是既继承了中国传统的艺术风格，如青铜器、石刻、绘画等;另一方面又广泛地吸收了外来文 化的影响，成为中国工艺美术百花园中鲜艳夺目的一朵奇葩。
5.唐代工匠艺人们通过了解外来商品文化，又从传统文化中移植作品，进行了许多新的创造,于是，唐金银器就逐步形成了其独特的丝鬼总的来说，唐代金银器在器形上与外来文化的因缘要多于纹饰，受到拜占庭、波斯等地的影响，但又有所变化。唐代工匠是在悉心筛选的前提下消化吸收，保持自己具有鲜明特色的审美情趣，对外来文化是博采众长而择优吸取,并未在主体_上失掉自我，他们既保持了对本民族文化的自信，也保持着对外来文化的借鉴,从而使中外文化交流得到空前的发展。


一、填空题（知识点）