中国美术史模拟卷（一）

小张有话说

选择题(10题，共20分)
1【单选】仰韶文化出现于什么时期?
A 新石器时代末期
B 新石器时代早期
C 新石器时代中期

D 新石器时代晚期

解析：黄河中游地区有分布广泛的仰韶文化(包括半坡、庙底沟、西王村等三个类型)是新石器时代晚期的代表文化。
答案：D

2【单选】代表西汉纪念碑雕刻，具有划时代成就标志的作品是?

A 马踏飞燕

B 击鼓说唱俑

C 马踏匈奴

D 踞坐石人

解析：西汉霍去病墓前的石刻“马踏匈奴”，由马、虎、象、牛、人、熊、猪等14件大型花岗圆雕组成，艺术表现运用循石造型的手法，气派恢弘沉雄，是西汉纪念碑性质雕刻的杰作。

答案：C

3【单选】提岀书法笔势点划可用于山水画描写的理论家是?

A 谢赫

B 孙畅之

C 王微

D 陆探微

解析：王微提岀书法笔势点划可用于山水画描写，这是后世书画相通论之始。

答案：C

4【单选】被誉作“天下第一行书”的是?

A《黄庭经》

B《兰亭集序》

C《快雪时晴帖》

D《洛神赋十三行》

解析：《兰亭集序》为历代书法家所敬仰，被誉作“天下第一行书”。

答案：B

5【单选】元代花鸟画发展的主流方向是?

A 工笔重彩

B 着色富丽

C 文人画情趣

D 大写意

解析：元代花鸟画的主流是向文人画情趣发展，绝少宋画院之工笔重彩富丽细腻者，文人以画竹、梅表现其高雅品格，水墨竹梅遂成元代文人画中盛行题材。

答案：C

6【单选】明代擅长“易圆以方，易整以散”的装饰手法的画家是?

A 崔子忠

B 陈洪绶

C 丁云鹏

D 吴彬

解析：陈洪绶的人物画，融会贯通，形成独特的风格。其人物形象，面容奇古，形体伟岸，衣纹排叠遒劲，出神入化，设色水石并用，以艳衬雅，尤擅“易圆以方，易整以散”的装饰手法，具有丰富的想象力和超乎时辈的装饰意匠。代表作有《归去来辞图》、《杨慎簪画图》等。

答案：B

7【单选】文人篆刻的先导、明清流派篆刻的奠基人是?

A 顾听

B 文彭

C 邢侗

D 文徵明

解析：文彭尝试改用冻石治印，石材的易刻，为文人参与篆刻创作提供了条件，文人治印遂蔚然成风。文人篆刻的兴起，标志着篆刻艺术进入了一个新的阶段，文彭则被公认为文人篆刻的先导、明清流派篆刻的奠基人。

答案：B

8【单选】中央美术学院第一任院长是?

A 蔡元培

B 刘海粟

C 徐悲鸿

D 林风眠

解析：徐悲鸿1949年被政府任命为中央美术学院第一任院长。

答案：C

9【单选】我国目前所知年代最早、造型最大的龙图形，被誉为“中华第一龙”的蚌壳摆塑属于?

A 龙山文化

B 仰韶文化

C 红山文化

D 半山文化

解析：蚌壳摆塑之龙、虎，仰韶文化，龙长178厘米，蚌壳河南濮阳西水坡出土。

答案：B

10【单选】“六要”， 即：气、韵、思、景、笔、墨六个要素，是在哪部作品中被提出的?

A《笔法记》

B《画品》

C《古画品录》

D《历代名画记》

解析：《笔法记》提出了 “六要”， 即：气、韵、思、景、笔、墨六个要素，在山水画领域发展了谢赫的六法论。

答案：A



名词解释( 5题，共40分)
1【名词解释】“蚕头燕尾”

参考答案：

东汉隶书用笔技巧更为丰富，在波挑中充分发挥笔毫的变化，提按顿挫，起笔止笔，波势明显，有“蚕头燕尾”之称。结构上疏密多变，呼应变化，既规整又自由灵动。起笔蚕头收笔燕尾这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。所谓"起笔蚕头"，即在起笔藏锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。"收笔燕尾"，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。

2【名词解释】颠张狂素
参考答案：
颠张狂素即为唐代书法家张旭与钵素之并称。在历史上有一定书法艺术地位。张旭，一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故有“张颠”的雅称，代表作《古诗四帖》。怀素，其草书如风，奇幻变化，舒展自如，飘逸自然，用笔有“风趋电疾”之势，世称“狂素”，传有《自叙帖》、《食鱼帖》等。

3【名词解释】清初“四僧”
参考答案：
清初“四僧”是指八大山人、石涛、髡残和弘仁四位出家为僧的画家，他们是有很强反清意识的遗民画家，绘画带有深挚的感情色彩和强烈的个性化特征，所继承的传统仍属文人画系统。重视感受生活，观察自然和独抒性灵，以主客观结合，“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式。在发挥诗歌书法入画的效用并结合似与不似之间的艺术形象上，发展了笔墨技法。艺术风貌虽各不相同，在当时都是十分新颖大胆的创造。

4【名词解释】小景山水

参考答案：
小景山水是北宋流行的山水样式。它以表现幽情美趣、水边沙岸、柳溪野趣的小景见长。作画多是小轴，很秀雅，也很有情趣，引人入胜。小景山水在全景式雄伟山水之外别开新境，使现实可居的世界变得清丽可善，受到宫廷贵族与文人骚客的欣赏和喜爱。代表作品有惠崇的《溪山春晓图》和赵令穰的《湖庄清夏图卷》。

5【名词解释】“二居”
参考答案：
居巢、居廉系堂兄弟，广东番禺人。居巢(1811-1865年)，字梅生，号梅巢。居廉(1828-1904年)，字士刚，号古泉。艺术特点是：(1)强调作画以自然为师，自己栽花叠石，饲养花鸟虫鱼，以供写生；(2)作品设色妍丽，笔致工整，寄妙趣于笔墨之外，颇得悸南田飘逸之姿；(3)二人均善于用粉和用水，以“撞粉”和“撞水”法发展了没骨花鸟画。此法是趁色彩未干之际，注入适量的粉和水，使之互相渗化交融，这样画面干后即出现一种特殊的效果。此法虽古已零星有之，但发展成特殊技法的成就则应归功于“二居”。



简答题(2题，共30分)
1【简答】试说明清初“四僧”在艺术上的共同特点，及其与“四王”的区别
参考答案：
“四僧”是指清初石涛、朱耷、髡残、弘仁四位出家为僧的画家。他们都是由明入清的遗民，以绘画寄托亡国之痛，抒发内心的强烈情感。四僧重视感受生活，观察自然和独抒性灵，不限于临摹，不囿于挪用古法。以个性鲜明的艺术，突破了四王派所表现的情感内容。以主客观结合、“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式，在发挥诗歌书法入画的效用并密切结合似与不似之间的形象上，发展了笔墨技法。艺术风貌虽各不相同，在当时都是十分新颖大胆的创造。
与“四王”的区别在于：（1）四王重临古，重对前代文人画笔墨技巧的承传总结研究，忽略了对现实生活的观察体验。（2）而四僧在继承借鉴前代文人画笔墨技巧，情感意趣的同时，不拘古法，锐意创新，重视对现实生活的体验感悟，用灵活自如的笔墨独抒灵性，表达自己的思想情感。

（3）四僧的出现，冲破了清初四王摹古习气充斥画坛的沉闷气氛，给清初画坛带来了生机。

2【简答】简述唐寅、仇英与沈周、文徵明等人的不同之处
参考答案：

唐、仇不同于沈、文等人之处主要有四个方面：

（1）唐寅虽是著名文人，号称“江南第一风流才子”，但父亲是开设酒家的小商人。仇英虽倍受文人称扬，但出身漆工。在思想上或趣味上，他们或多或少地与一般民众乃至新兴市民存在一些联系。
（2）因步入仕途而遭受意外打击的唐寅，尽管放荡不羁，玩世不恭，却不得不“闲来写幅丹青卖”聊谋升斗。以摹古为生的仇英，来自民间，了解群众好尚，但为了售出作品，也无法摆脱顾主对题材与画法的要求。这些顾主多是项元汴、陈官一类的文人收藏家。
（3）唐、仇同师周臣，周臣艺术渊源南宋院体，但非马、夏，而是李唐与刘松年。在遗产的借鉴与继承上，他们自然有别于浙派，亦不为沈、文所囿。

（4）他们均擅人物，这在吴派文人画家中并不多见。

论述题(1题，共60分)
【论述】阐述中国山水画的演变与发展（客观性论述）
参考答案：

山水画是一种表现山川之妙并能为人类寻求某种精神寄托的画种。其发展演变表现在；

(一)秦汉时期

山水画作为绘画题材，最早出现在新石器时代的彩陶和岩画上，秦汉画像石、画像砖及墓室壁画中也时有出现，但仅作为图符或宣教故事的衬景。

(二)魏晋

魏晋以后出现了独立的山水画和自觉的山水画，反映出中国古代山水意识及相应审美观的变化，体现出中国绘画自身发展的性质和规律。宗炳的《画山水序》对以后中国山水画的发展产生了深远影响。

(三)隋唐

隋唐的山水画从人物故事的背景中独立出来，形成风格迥异的两种流派。展子虔、李思训画山水树石笔格道劲而细密，赋色工致浓丽，开创金碧山水一派。展子虔的《游春图》是现存最早的山水长卷；王维以诗入画创“破墨”山水，书写文人情怀，创水墨山水一派。山水画由此自立门户，形成中国古代绘画独特的发展体系。

(四)五代十国

五代十国的山水画步入发展期，并逐步走向成熟。皴法完备、构图以全景式呈现。一些画家深入自然，形成两种不同风格和画派，北方以荆浩、关仝为代表，南方以董源、巨然为代表，体现了此一时期山水画的巨大成就。

(五)北宋

北宋的山水画主要沿袭五代以荆浩、关仝为代表的北方画派，着重塑造黄河两岸关洛一带的山水形象。

（1）宋初以李成、范宽成就最高，李成尤负盛名。中后期山水名家有郭熙、王诜等，皆受李成影响，同时又出现以燕文贵的集山水界画于一体的“燕家景致”，以赵令穰为代表的富有诗情的小景山水，米芾父子创造的表现江南烟雨迷蒙的“米家山水”和以王希孟、赵孟坚为代表的臻丽细密著称的青绿山水。

（六）元代

元代的统一促进了各民族融合，但统治者实行民族歧视政策，致使一部分汉族士大夫虽身在统治机构，政治上却难以施展，只能寄情于诗文书画，把宋金以来形成的文人画绘画推向新的高潮。

如元四家，艺术上直接或间接地受赵孟fu影响，以绘画作品鲜明地表现他们的心境和生活情趣。

（1）①他们的山水画重于笔墨，讲求风格，但仍有一定的山水根据，通过山水抒发一定的理想，并题跋诗文加以阐述。

（2）形式上重水墨或稍加淡色浅绛，形成不同的风貌。

黄公望的《富春山居图》可为一例。但情调上多流于伤感，淡泊，孤寂，反映了动乱中无可奈何的情绪。

（3）艺术功能上标榜“写胸中逸气”，不趋附社会审美爱好，倪瓒的《六君子图》即以六棵树比拟为“六君子”，同时以喻自我。

元四家的艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大的影响。

（七）明清

明清的山水画是一个继承与创新的时代。所谓继承与创新是就明清时期画家对待传统的态度和表现方式而言。

（1）明初院体及浙派、吴门画家的艺术作品中表现出了对传统的继承与创新

a.明代初期山水画中最著名者是以戴进为代表的“浙派”。戴进的山水取法南宋李唐、马、夏为主，上溯北宋李、郭，并及元人，终自成家。

b.明中期吴门画派则致力于表现宁静典雅、蕴藉风流的艺术风格，进而体现元人自得其乐的精神生活。

（2）以明末董其昌、清初“四王”为代表的画家，在对待传统的问题上，力主摹古

a.董其昌进一步提纯了绘画语言，即把中国画的笔墨语言从绘画的综合因素中突出出来，不再仅仅作为营造图像的手段，而成为绘画表现的重要目的。其结果便是使笔墨的组合成为了单独的审美客体，使笔墨的精妙与趣味成为画面的中心，由此建立起具有抽象形式美感的画面结构，对后世产生了重要影响。

b.“四王”是依董其昌开辟的道路、力图集古人大成的代表。他们十分看重笔墨，大多以古人丘壑挪前搬后，构成一种元人已达到的理想境界，表现平静安闲的情感状态，体现所谓“士气”与“书卷气”，但较少观察自然，描写具体感受。由于他们能精研书画表现上共同的一面，注意在以临古为主的艺术实践中总结古人笔墨布 局上的成就，所以发展了干笔渴墨层层积染技法的艺术表现力，审美趣味的表达更趋于精致。

（3）与“四王”对传统的态度不同，“四僧”则着力于“借古以升今”

四僧所继承的传统仍然是文人画系统，十分重视感受生活，观察自然和独抒灵性，不以再现前人意境情调上的成就为满足，不限于临摹，不囿于挪用古法。他们的艺术风貌虽然各不相同，但在当时都是十分大胆新颖的创造。石涛的艺术主张更证明了这一点，石涛主张“借古开今”，其艺术独出心裁，张扬个性，其灿烂自由的艺术精神不仅开启了“扬州八怪"的创新之风，而且对近现代画坛产生了影响。