世界现代设计史模拟卷（四）
选择题(10题，共20分)1【单选】18世纪下半叶和19世纪上半叶，欧洲几个主要资本主义国家相继出现了建筑和设计上的复古主义现象，设计史上经常笼统地称之为：
A “古典主义”运动B“哥特主义”运动C“新古典主义”运动D“折衷主义”运动
解析：18世纪下半叶和19世纪上半叶，欧洲几个主要资本主义国家相继出现了建筑和设计上的复古主义现象，由于这些国家的工业皆已相当发达，因此，这种复古潮产生的背景就非常耐人寻味了。设计史上经常笼统地称之为“新古典主义”运动。
答案：C
2【单选】“艺术家世纪行会”是“工艺美术”运动时期最成功的设计团体之一，它的创立者是：A彼得·贝伦斯B乔勒斯·谢列特C查尔斯·阿什比D亚瑟·马克穆多
解析：亚瑟·马克穆多于1882创立“艺术家世纪行会，“手工艺行会”的创立者是查尔斯·阿什比，于1888年创立。
答案：D
3【单选】现代主义设计是从哪一领域展起来的？A产品设计B建筑设计C艺术D哲学解析：现代主义设计是从建筑设计发展起来的。答案：B
4【单选】在处理传统设计和现代设计的关系上，“工作同盟”所提倡的“三个结合”指的是：A艺术、工业、手工艺结合B艺术、设计、科学结合C技术、艺术、实用艺术结合D设计、艺术、工业结合解析：“工作同盟”提倡艺术、工业、手工艺三者结合。反映出了他们对于手工业与工业化生产之间的态度问题。答案：A
5【单选】包豪斯是德国战后时代精神的核心，此时德国的“新客观主义”指的是：A人文色彩及心理需求B表现主义C讲究具体问题、具体情况D为形式而形式的减少主义特征p style="margin-bottom: 0px;">解析：包豪斯的成立是德国现代主义思潮大转型期间的重大事件，德国时代精神从战前的表现主义大规模地朝讲究具体问题、具体情况的新客观主义方向转化，包豪斯是集大成的一个核心。
答案：C
6【单选】流行于70、80年代欧美的后现代主义设计的根源是：A后工业社会和信息社会的产物B工业革命和科技革命的产物C后工业社会和技革命的产物D工业革命和信息革命的产物解析：流行于70、80年代欧美的后现代主义设计是后工业社会和信息社会的产物。答案：A
7【单选】1919至1920年完成的第三国际纪念塔是构成派最重要的代表作，成为构成主义的宣，它的作者是：A金斯伯格B罗钦科C马列维奇D塔特林解析：塔特林是俄罗斯构成派的中坚人物。1919-1920年完成的第三国际纪念塔是构成派最重要的代表作，对欧洲新建筑运动产生了巨大的影响，成为构成主义的宣言式作品。答案：D
8【单选】英国的波普运动虽然先声夺人，但产品方面的后现代主义设计则集中出现在哪一国家？A意大利B美国C法国D德国解析：英国的波普运动虽然先声夺人，但主要集中在服装和平面设计方面，产品方面的后现代主义设计则集中出现在意大利。答案：A
9【单选】在汽车行业中最早成立外形设计部门的公司是？A通用汽车公司B福特汽车公司C大众汽车公司D克莱斯勒汽车公司解析：在汽车行业中最早成立外形设计部门的是美国的通用汽车公司(GM)。到了1938年，GM的艺术与色彩部。答案：A
10【单选】平面设计的“国际主义”风格经过瑞士的平面设计师们的努力，形成了一种有明确特点的设计风格，被称为：A“图画现代主义风格”B“波普风格”C“瑞士平面设计风格”D“阿吉米亚风格”解析：平面设计的“国际主义”风格的根源大约可以追溯到俄国、德国、荷兰等国的平面设计师们“二战”前便开始进行的探索，经过瑞士的平面设计师们的努力，形成了一种有明确特点的设计风格，被称为“瑞士平面设计风格”，亦被称为“国际主义平面设计风格”。答案：C
名词解释( 5题，共40分)
1【名词解释】《威尼斯的石头》
参考答案：
《威尼斯的石头》是拉斯金最具有影响力的著作。拉斯金对于威尼斯的哥特风格进行了反复深入的讨论和研究，从而建立了他强调手工艺水平、提倡发扬中世纪手工艺传统的理论立场。他以威尼斯14世纪的哥特教堂的设计为例，认为使用多种色彩的石头做立面，采用简单的几何形式，采用取自大自然的构思作装饰，这三点是现在的建筑和设计应该学习和发展的。
2【名词解释】奥托·瓦格纳参考答案：奥地利设计家，“分离派”代表人物之一。1896年发表了他的著作《现代建筑》，提出建筑设计应该集中为现代生活服务，而不是模拟以往的方式和风格。设计是为现代的人服务的，而不是为古旧复兴而产生的。他的理论，立足于建筑是人类居住、工作和沟通的场所，而不仅仅是一个空洞的环绕空间，建筑应该为这种交流、沟通交通为中心的设计考虑，以促进交流、提供方便的功能为目的，装饰则应该为此服务。瓦格纳设计的建筑迈奥里卡住宅就体现了这种功能第一、装饰第二的设计原则，并且开始摒弃正宗“新艺术”风格中过分注重形式的自然主义曲线，采用了简单的几何形态，以少数曲线点缀装饰效果。
3【名词解释】佛库特玛斯参考答案：
1920年，俄国政府将莫斯科原有的两所艺术学校-莫斯科绘画、雕塑和建筑学校与斯特罗格诺夫实用美术学校，合并成为一所高级艺术技术学院，学院成立的宗旨是要通过专业技术教育，为俄国的工业化培养高质量的大师级的艺术家、建筑家和管理人オ，俄文名称也是根据这一宗旨的首字母缩合而成。佛库特玛斯成为当时俄国三个前卫艺术设计运动-构成主义、理性主义和至上主义的中心，不少前卫艺术家在该校任教或举办展览。
4【名词解释】迈克·格雷夫斯参考答案：
美国建筑师、设计师，毕业于哈佛大学建筑学系，美国的后现代主义产品设计代表人物。在美国普林斯顿大学任教期间的作品是典型现代主义风格的-几何形式、无装饰，色彩简洁。但到1970年代中期，格雷夫斯开始在他的设计中加入新鲜的色彩，到了1980年代初期，他更因为他的后现代主义风格的设计而成名。格雷夫斯善于将历史风格与现代艺术元素结合起来，在调侃、诙谐中不失优雅。
5【名词解释】T型车参考答案：1908年福特汽车公司推出了T型汽车，改变了这个行业的市场结构。福特T型车是美国福特汽车公司于1908-1927年间推出的一款廉价汽车。T型车是当时先进的生产技术与管理制度结合的典范。福特T型车的成功，极大地刺激了汽车业的同行们，提高生产效率，降低生产成本成为竞争的不二法门。造型历久不变，强调标准化，这些令T型车成功的因素，却也变成了令T型车最终停产的原因。之后，对汽车式样的重视，对广告促销战术的应用，成为美国汽车行业的普遍策略。
简答题(2题，共30分)
1【简答】简述威廉·莫里斯的设计思想
参考答案：
威廉·莫里斯的设计思想如下：
（1）在设计上强调设计的服务对象，同时也希望能够重新振兴“工艺美术”的民族传统，反对矫揉造作的维多利亚风格。
（2）提出设计的民主思想：“我不希望那种只为少数人的教育的自由，同样也不追求为少数人服务的艺术，与其让这种为少数人服务的艺术存在，倒不如把它扫除掉来得好。
（3）他反复强调设计的两个基本原则，即：①产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动。②设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。这两个原则都在后来的现代主义设计中得到发扬光大。
（4）莫里斯在具体设计上，强调实用性和美观性的结合，对于他来说，实用但是丑陋的设计不是好的设计，这是他的功能与美观结合的设计思想的体现。但是如何达到这个目的，对于他来说，依然是采用手工艺的方式，采用简单的哥特式和自然主义的装饰，这一局限使他不可能成为真正现代设计的奠基人。
2【简答】有机建筑理论
参考答案：
莱特认为建筑是自然的、真实的。设计要自内而外的进行，要突出建筑形象的内涵，要与周围环境密切结合，要表现材料本身质感。总之，建筑的结构、材料、建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。因此，他反复强调的有机设计其实就是指的这个综合性、功能主义的含义。并提出有机建筑六个原则：①简练应该是艺术性的检验标准;②建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；③建筑应该与它的环境协调，他说：“一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。④建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因素;⑤应注重建筑材料本质的表达;⑥建筑中精神的统一和完整性。他的有机建筑的观点并不是呆板的，而是充满了灵活性的方法。他曾经表示他喜好用钢筋混凝士仿照植物的结构来设计建筑，结构中间是个树干，深埋在地下，每层楼好像是在树干上长出来一样，层层加上，阳光从上至下穿过天窗进入室内，造成自然照明的感觉，日光与月光都有类似的效果。他称这是有机建筑。
论述题(1题，共60分) 【论述】“装饰艺术”、“工艺美术”、“新艺术”运动及现代主义运动的联系与区别（客观性论述）参考答案：“装饰艺术”运动是一场承上启下的运动，它既对“工艺美术”运动、“新艺术”运动的自然装饰、中世纪复古表示反对，也对单调的工业化风格加以批评。因此，虽然在强调装饰上与前两个运动有相似之处，但是从承认工业化的角度来看，已很难说是它们的延续了。然而，又由于强调装饰化，因此与同期开始在德国发动的现代主义也有很大的区別。它是“新艺术”运动和现代主义运动之间的一个衔接，双方的特征都兼而有之，但却不是简单的重复或再现。（1）在思想和意识形态方面、“装饰艺术”运动与之前和之后的设计运动既有联系，又有区别。
①一方面，对于过往的设计运动中片面强调中世纪的、古典主义的、哥特式的传统美，强调自然风格的、有机形式的装饰因素，强调手工艺的美，否定机械化时代特征这些方面，“装饰艺术“运动是持否定态度的；“装饰艺术”运动主张简单几何形式的美、机械化的美，为工业化生产的产品而设计，因此具有更加积极的时代意义。
②另一方面，“装饰艺术”运动虽然与现代主义运动几乎是同时开展的，然而，其产生动机和所代表的意识形态却大相径庭。现代主义运动有明确的思想诉求，强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，是“左”倾的、理想主义的，带有乌托邦式的空想社会主义色彩。而“装饰艺术”运动、秉承了以法国为中心的欧美国家长期以来的传统立场：为富裕的上层阶级服务。因此尽管“装饰艺术”风格的设计成果中也不乏大众化的流行产品，比如批量化生产的钢管家具、汽车等，但其本质仍然是为权贵、为上层社会而设计，其对象是资产阶级，两者在思想意识上的分野，是泾渭分明的。
（2）然而，“装饰艺术”与现代主义之间又并不完全是矛盾的关系，在形式特征上，它们之间也有着密切而复杂的关联。虽然，“装饰艺术”运动非常强调装饰效果，但装饰却正是现代主义者反对的主要设计内容之一，他们认为“装饰即是罪恶”。然而，无论是在材料的运用上，还是设计主题的选择上，设计作品的造型特点上，以及设计作品的加工方式上，这两种设计运动都有着千丝万缕的联系。特别是在美国，现代工业设计与“装饰艺术”运动，就很难截然划分开来。比如美国设计家雷蒙德·罗维1937年为纽约世界博览会设计的“工业设计师办公室”，就很难说是单纯的现代主义，还是“装饰艺术”风格；法国现代主义大师勒·柯布西耶在20世纪20年代中期设计的家具，也是两种风格兼有。这都表明：“装饰艺术”与“现代主义”之间并不完全是矛盾的关系，在形式特征上，它们有着密切而复杂的关联。
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