世界现代设计史模拟卷（三）
选择题(10题，共20分)1【单选】“好设计的十大原则”是当代大部分设计师都会遵循的设计法则，它的提出者是：
A 密斯·凡德罗B 弗兰克·赖特C 迪特·拉姆斯D 约翰·拉斯金
解析：“好设计的十大原则”是当代设计大师迪特·拉姆斯提出的。
答案：C
2【单选】后现代主义设计兴起于何时并流行于欧美？A 20世纪60年代末70年代初B 20世纪70年代C 20世纪60年代D 20世纪70年代末80年代初
解析：后现代主义设计兴起于20世纪60年代末70年代初，流行于70、80年代的欧美。
答案：A
3【单选】最为极端、最具有宗教气氛的“新艺术”运动是在哪个地区？A 法国B 比利时C 苏格兰D 西班牙解析：最为极端、最具有宗教气氛的“新艺术”运动是在地中海沿岸地区，特别是在西班牙的南部地区和巴塞罗那地区。答案：D
4【单选】以往的设计是为少数人服务的，基于此现代主义建筑和设计则明确提出了哪项宗旨？A设计为大众服务B设计应该是是集体的劳动C设计应该走非官方的路线D设计应具备人文化特征解析：以往的设计是为少数人服务的，而现代主义建筑和设计则提出为大众服务的宗旨。答案：A
5【单选】包豪斯带有试验性质的基础课为现代设计教育奠定了非常重要的基础，它的首创者是：A杰哈德·马克斯B约翰尼斯·伊顿C沃尔特·格罗皮乌斯D瓦西里·康定斯基解析：伊顿建议所有的学生必修基础课，伊顿成为现代设计教育基础课的首创人。他在基础课教学中，要求学生必须通过严格的视觉训练，对平面立体形式、色彩和肌理有全面的掌握。这种带有试验性质的基础课为现代设计教育奠定了非常重要的基础。答案：B
6【单选】构成主义者认为任何的新形式，特別是构成主义的形式是具有社会含义的，他们坚决地提出了哪一宗旨？A设计为政治服务B设计为商业服务C设计为艺术服务D设计为功能服务解析：构成主义者认为任何的新形式，特別是构成主义的形式是具有社会含义的，是为社会体系服务的。德国的“工作同盟”有意识地从设计的政治内容退缩，而俄国构成主义则坚决地提出设计为政治服务。 答案：A
7【单选】二战后德国德国的高度理性化设计，以乌尔姆设计学院与哪家公司的结合为中心？A布劳恩电器公司B大众汽车公司C青蛙设计公司D诺尔家具公司解析：德国的高度理性化设计，以乌尔姆设计学院和家用电器公司布劳恩的结合为中心，理性主义延伸到荷兰这些低地国家。答案：A
8【单选】荷兰“风格派”这一团体中的主要促进者和组织者是：A威尔莫斯·胡扎B蒙德里安C杜斯伯格D巴特·凡·德·列克解析：“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917-1928年期间组织起来的一个松散的团体，其中主要的促进者和组织者是杜斯伯格。答案：C
9【单选】在美国，促进流线型风格流行最重要的人物是哪位设计师？A亨利·德雷夫斯B沃尔特·多文·提格C诺尔曼·贝尔·盖迪斯D雷蒙德·罗维解析：在美国，促进流线型风格流行最重要的人物是诺尔曼·贝尔·盖迪斯。答案：C
10【单选】亨利·德雷夫斯的重要著作《人体度量》，为后来的哪一学科的发展奠定了基础？A机械结构学B人文科学C设计传播学D人体工程学解析：享利·德雷夫斯的设计生涯与美国贝尔电话公司紧密相联，是影响现代电话样式最重要的设计师。答案：D
名词解释( 5题，共40分)
1【名词解释】工业设计参考答案：工业设计，或者称为“产品设计”“エ业产品设计”，是指用机器大规模生产的产品的设计，主要是针对消费市场。主要的目的是解决产品在形式上、使用性能上、人机工学上、工程技术上、市场销售上、品牌树立和发展上的各种问题，使产品能够最大可能地适应以上各个方面的要求，迎合市场的需要。目前被广泛采用的工业设计的定义是国际工业设计协会联合会在1980年的巴黎年会上为工业设计下的修正定义：“就批量生产工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格，叫工业设计。根据当时的具体情况，工业设计师应在上述工业产品全部侧面或其中几个方面进行工作，而且，当需要工业设计师对包装、宣传、展示、市场开发等总是付出自己的技术知识和经验以及视觉评价能力时，这也属于工业设计的范畴。”
2【名词解释】彼得·贝伦斯
参考答案：
彼得·贝伦斯是青年风格运动最重要的设计家，他是德国现代设计的莫基人，被视为德国现代设计之父，早期受新艺术运动影响，他的设计包含了不少类似维也纳“分离派”的设计特点，它的功能主义倾向、对于几何形状和无装饰表面的明显偏好，都表明他开始有意识的摆脱当时流行的“新艺术”风格，朝现代主义的功能主义方向发展。他以慕尼黑为中心进行设计试验，1907年，与穆特修斯等人，成立了徳国第一个设计组织-徳意志“工作同盟”，并受邀成为德国大型电器公司AEG担任艺术指导，是最早的企业内工业设计师。贝伦斯是一位非常有影响的现代主义先驱者，沃尔特·格罗皮乌斯、勒·柯布西耶和密斯，年轻时都曾在他的事务所工作过。他的设计思想深刻的影响了这三位后来成为现代设计奠基人的年轻人。
3【名词解释】马谢·布鲁尔参考答案：
布鲁尔的强项是家具设计。早期家具作品具有相当强烈的德国表现主义的特征，对于简单的原始主义设计也感兴趣。家具带有明显的立体主义雕塑特征。他设计的椅子大部分是木头的，加上帆布座位和靠背，釆用标准化构件、简单的几何外形设计。学院迁移到德绍以后，他首创了世界上第一套钢管家具。他也是第一个采取电镀镍来装饰金属表面的设计家。他的第一把钢管椅子是1925年生产的，称为“瓦西里椅子”。他设计的由两张大小不同的钢管茶几组成的“拉西奥桌子”“西斯卡椅子”、B9成套咖啡桌、F41型带轮子的躺椅等，都成为现代家具中的经典，历久不衰。
4【名词解释】哈利·厄尔参考答案：美国商业性设计的代表人物，美国历史上第一位升任大型企业高级主管的设计师。1926年被通用公司董事长斯隆看中，成为通用公司造型设计师。1940年出任通用公司副总裁，通用汽车公司”艺术与色彩部”主任，负责汽车外型设计，设计风格奔放、富于创新，开创了战后汽车设计中的高尾鳍风格。他对汽车设计的影响力达到了无人企及的地步，而通用汽车公司的设计部门也成为了当时世界最大的设计中心。他在通用汽车公司的一个重要贡献就是与总裁斯隆一起创造了汽车设计的“有计划废止制”。厄尔最著名的设计包括别克Y-Joy、雪佛兰诺玛德、凯迪拉克艾尔多拉多·布鲁厄姆、1950年代几乎所有别克车，以及雪佛莱的科威特跑车。
5【名词解释】激进设计参考答案：1966年前后，在国际上的激进主义思潮，尤其是英国的波普设计运动、中国的红卫兵运动、美国的嬉皮土运动等风潮的影响下，意大利“激进设计”运动风起云涌。艾托尔·索扎斯成为代言人和指导者。这是一场具有强烈反叛味道的青年知识分子的乌托邦运动，这些年轻人反对正统的国际主义设计，反对现代主义风格，提倡坏品位、“不完美”或任何非正统的风格，包括各种历史风格的复兴和折中处理，开宗明义宣布要避开技术品位，同时也反对大工业化的生产方式。他们希望通过产品设计、通过建筑来改变资本主义社会。
简答题(2题，共30分)
1【简答】“工艺美术”运动
参考答案：
“工艺美术”运动，是有史以来第一场大规模的风格运动，在将近半个世纪的时间内，成为西方设计界的一股主要力量，虽然这场运动缘起1850年代的英国，但它的影响却在将近1/4个世纪里遍及欧洲和北美，对于建筑、家具、纺织品和平面设计都产生不小的影响。这场运动的领袖人物是约翰·拉斯金和威廉·莫里斯。
它强调手工艺，明确反对机械化生产；在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格、烦琐的巴洛克风格和其他古典、传统的复兴风格。推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，特别是日本式的平面装饰特征，采用卷草、花卉、鸟类等作为装饰构思。提倡哥特风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、功能良好。主张设计的诚实、质朴，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。
2【简答】后现代主义设计
参考答案：后现代主义设计兴起于20世纪60年代末70年代初，流行于70、80年代的欧美，是后工业社会和信息社会的产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领域，在设计宗旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战。现代主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市。随着经济发展，形式单调的产品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争，后现代主义设计应运而生。60年代末以美国建筑师文丘里为代表，提出主率设计风格的不是权威，而是市场。后现代主义反对“少就是多”的设计原则，并提出“少就是乏味”的观点，认为设计不仅要实现功能要求，还必须使形式表现出丰富的视觉效果。他们提出“复兴都市历史拼合”理论，认为新时期的设计应以新材料、新技术克服单一化的技术特征，要表现出与自然和原有的历史传统面貌融为一体的都市面貌。其设计风格的总体特征是重视形式、强调装饰，企图把良好的功能、科学的结构和古希腊罗马样式、哥特样式等各种经典样式的装饰细节相结合，追求独特艺术韵味和设计个性。因此后现代主义设计风格呈现多元化的趋势，常常显得生动、活泼，同时又呈现出繁琐甚至拼凑和大杂烩的面貌。后现代主义最重要的代表人物及其作品有文丘里设计的“文丘里住宅”、格雷夫斯设计的波特兰公共服务中心大厦等。
论述题(1题，共60分) 【论述】“工艺美术”运动的得与失（客观性论述）
参考答案：19世纪下半叶，在工业化发展的特定背景下，一小批英美建筑家和艺术家认为工业化、都市化给应用艺术以及整个社会都带来了灾难性的负面影响，他们主张重新发扬工业化之前的中世纪英国社会精神。这场具有实验性质的设计运动，就是在普金和拉斯金等人的思想影响下，为了抵制工业化对传统建筑、传统手工艺的威胁、复兴哥特风格为中心的中世纪手工艺风气，通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的。（1）关于这场运动的主要争议在于-这场运动在现代世界的可行性。这场运动的许多主张，具有空想社会主义性质。在大规模的都市环境下和工业化社会的现实环境里，社会的发展将导致工业产品和工业化建筑在市场中必然的统治地位。这些产品和建筑虽然不如手工制作的产品那般精美，甚至有些丑陋，但相较于贵族阶层消费的设计烦琐的建筑和产品，它们可以批量生产和营造，以满足社会绝大多数人口的基本生活需求。因而，其“回归中世纪的手工制作”理想，无异于企图将时钟倒拨，是不可能实现的。评论界在承认他们的理想在抵抗设计上的烦琐装饰这一恶俗方面取得不俗成就的同时，更批评他们的作品只是“少数人设计的为少数人所用的”。事实上，这场运动在政治上并无收效，其在道德上的自负和骄做，反映的是运动参与者对前工业社会留恋不舍的心态而已。（2）在1860-1910年间的“工艺美术”运动，一定程度上体现了英国设计师对于城市建筑和工业产品发展的困惑。从理论上来说，工业化肯定要取代传统手工业，随着工业化的发展，城市的现代化进程不可逆转，如何在工业化蓬勃发展的同时，保护传统价值，成为不少设计家关心的议题。从功能上来说，工业化造成了城市的贫困区和富裕区，如何通过建筑和城市规划设计来解决贫困区域的丑陋面貌问题，也是很多社会工作者和学者关心的问题。从形式上来说，什么是真实的、诚挚的形式，什么是代表未来的形式，应该如何处理中世纪哥特风格和现代需求中的平衡和协调关系，如何从自然形态、日本及东方风格、哥特风格中找到为未来建筑提供发展基础的内容，也十分令人困扰。因此，“工艺美术”运动代表的不仅仅是对未来的探索，同时也反映了设计思想在19世纪末叶的困境。（3）综观“工艺美术”运动，在一派维多利亚矫饰风气之中，这些设计先驱能够从中世纪的淳朴风格汲取养分，学古而不复古，从大自然中以及其他文明中借鉴和提炼装饰构思，创造出有声有色的新设计风格来，的确是难能可贵的探索。强调手工艺的重要，强调中世纪行会的兄弟精神都是非常特殊的，因此在轰轰烈烈的工业革命高潮之中，表现出一种与时代格格不入的出世感，也体现出知识分子的理想主义情怀。（4）“工艺美术”运动的缺点或者说先天不足也是显而易见的，它对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都使它不太可能成为领导潮流的主流风格。因为过于依赖装饰，所以增加了产品的费用，这种风格的设计也就无法真正为低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的产品，是知识分子的一厢情愿的理想主义结晶。（5）虽然“工艺美术”运动在20世纪初已失去势头，但这个运动所强调的功能与形式的统一，强调结构的装饰性使用等原则，依然具有它的影响力。在19世纪、20世纪交替之际，“工艺美术”运动已经成为影响当时设计风格的主要因素，它的影响遍及欧美各国家，引起对于设计的国际性的重视，催生了欧洲的另一场设计运动-“新艺术”运动。
页:
[1]