中国工艺美术史模拟卷（二）
选择题(10题，共20分)1【单选】与旧石器主要靠打制不同，新石器普遍采用了哪种工具制造方法？
A 锤击法
B 磨制法
C 錾刻法D 泥条盘筑法解析：与旧石器主要靠打制不同，新石器还普遍采用磨制法。新石器种类很多，它们造型规整，表面光滑，钻孔技术更加发达，石材则经过拣选，注重其硬度、色泽和纹理。
答案：B
2【单选】到哪一时代，中国的人类活动有了文字记载？A 西周B 夏代C 商代D 春秋解析：到商，人类活动有了当时的文字记载。虽然它们还主要是刻于龟甲兽骨，记录占ト内容的甲骨文，但凭借它们和其他考古资料、历史文献，今日对商代的了解已经比较深入全面。答案：C
3【单选】从何时开始，中国古代工艺美术和礼教建立起更紧密的联系？A 汉武帝“罢黜百家，独尊儒术”B 秦始皇“焚书坑儒”C 董仲舒提出“三纲五常”D 孔丘私家讲学解析：建元六年（公元前135年），汉武帝“罢黜百家，独尊儒术”。从此，中国古代工艺美术，特別是官府的制作，就和礼教建立起更紧密的联系，大儒董仲舒提出的“三纲五常”也主导了中国的封建社会。答案：A
4【单选】唐代最受统治集团重视且生产管理最为严格的工艺美术门类是：A 玉器B 金银器C 丝绸D 瓷器 解析：唐代的纺织业极为发达，丝绸最得统治集团重视，对其生产的管理也最严格。答案：C
5【单选】唐代陶瓷的哪一装饰手段引来后世陶瓷装饰的根本转变？A 釉下绘画B 金银平脱C 釉上彩绘D 珐琅彩绘解析：唐代瓷器釉下绘画的装饰方式，引来来后世陶瓷装饰的根本转变。答案：A
6【单选】以下哪一丝绸品种在元代风靡天下,是最重要的丝绸品种？A 撒答刺欺B 织金锦C 纻丝D 刻丝解析：织金锦在元代风靡天下，是最重要的丝绸种。答案：B
7【单选】蒙古族源起苦寒之地,立国后的政治中心仍然寒冷多风,这使哪一丝织品种发达盛行？A 纻丝B 棉布C 织锦D 毡罽解析：蒙古族源起苦寒之地,立国后的政治中心仍然寒冷多风,这使他们对保温遮风的毛制品分外重视,以官府作坊为主体的毡罽业因之发达。答案：D
8【单选】秦汉青铜器装饰的主潮是：A 装饰趋于平面B 体现空间变化C 胎体厚重稳健D 装饰图案繁复满密解析：两汉青铜容器上，素面或仅饰弦纹或宽带纹的尤其常见，且时代越晚，比例越高。趋于平面是秦汉青铜器装饰的主潮。器物造型往往承前，但设计更简洁，甚少与功能无关的空间变化。答案：A
9【单选】釦是中国古代漆器的装饰手法，入汉开始流行，其最早出现在哪一时期？A 春秋B 战国C 西周D 秦解析：釦出现在战国，但应用不多，入汉，方始流行。汉代漆器中，金釦较少，银釦稍多，鎏金铜釦和铜釦最多。答案：B
10【多选】以下选项中，隋唐时期以“绿瓷”仿“琉璃”的工艺家是： A 郭况B 何稠 C 马均D 张成解析：隋代的何稠曾以“绿瓷”仿“琉璃”，效果“与真不异”。答案：B
名词解释( 5题，共40分)
1【名词解释】潞䌷
参考答案：
明代丝织品中的名贵品种。因产于山西潞安府而得名。其络丝、练线、染色、抛梭，为工颇细。织作纯丽，质地优良，可与苏、杭缎比美。因本地产丝不多，潞绸所用之丝，大部分来自外地。到明末，机减至两千多张。清初则只剩二三百张。盛极一时的潞业，逐渐衰落下来。潞厚重结实，“土庶皆得为衣”，还受帝王及蒙古王公爱重。定陵里，也有潞。通常无织纹，但定陵里的收获却往往织花，特别是织成妆花龙袍料更显高贵。
2【名词解释】马王堆1号汉墓
参考答案：
马王堆汉墓，位于湖南省长沙市，应稍晚于公元前168年，主人当是长沙国丞相、轪（dài）侯利苍的夫人辛追。墓中保存完好或基本完好的丝绸衣物58件，装饰方法有织纹、刺绣和印染，同时，还有漆器184件以及312枚记录随葬品的“遣策”竹简。“遣策”为出土物的定名起了关键作用。
3【名词解释】顾绣参考答案：顾氏女眷多擅刺绣，其绣名“顾绣”或“露香园绣”。万历时，顾绣已有名气。顾氏女眷也通文墨，知风雅，故绣稿或取自名家绘画，或自创，至于针法丰富，劈丝极细，配色自然，全为惟妙惟肖地传达笔墨韵味。顾绣的名家先后有缪氏、韩希孟、顾兰玉等。韩希孟尤负盛名，她能书擅画，常摹绣宋元名画，可精妙传达神韵，顾家刺绣原为清赏，影响扩大到整个长江中下游地区，对清代的刺绣发展起了很大作用。
4【名词解释】定窑参考答案：定窑的中心窑址在河北曲阳，原为民窑，北宋中后期开始烧造宫廷用瓷。创烧于晚唐，极盛于北宋及金，终于元，以产白瓷著称，兼烧黑釉、酱釉和绿釉瓷。细白瓷胎质细腻，胎色洁白，胎质薄而有光，釉面纯白莹润，上有泪痕，釉为白玻璃质釉，略带粉质，因此称为粉定，亦称白定。一些器物很似邢窑，当受其影响。另有些器物很轻薄，造型灵秀精巧，开启了宋金定窑的新风。定窑生产规模宏大，品种繁多。多为碗、盘、瓶、碟、盒和枕，故宫博物院收藏的“定州白瓷孩儿枕”，是定窑瓷器的代表作之一。
5【名词解释】五彩参考答案：五彩有两种，一为图案用釉下青花和釉上彩色共同组成，即青花五彩，一为图案全以釉上的彩色组成，即釉上五彩。青花五彩的繁荣在嘉靖、万历（1573-1620年）时期，它同斗彩并没有工艺上的本质区别，主要的差异还在风格。和嘉万青花相仿，青花五彩可以大小皆备，但厚胎的大型器物更有特色。图案较满密，色彩浓艳，效果热烈。到万历，还出现了若干刻意雕琢的作品。釉上五彩的历史可上溯到宋金，入明，它们数量渐多繁荣在嘉靖，常用的颜色为红、绿及黄，展示的仍是热烈。
简答题(2题，共30分)
1【简答】隋唐工艺美术发展的时代背景。参考答案：隋唐五代工艺美术的核心是唐，隋为其酝酿，五代是其延续。唐代的工艺美术可分两期，天宝十四载（755年）的安史之乱是大唐由盛而衰的转折点，也令工艺美术风貌前后不同。安史之乱前，隋唐帝国繁荣富强，中西交流频繁。西方的文明大国是萨珊波斯、大食和拂菻。中亚的粟特人居处两大文明区之间，制作繁盛发达，还在文化交流中，扮演了重要的角色。隋代和唐前期，西域的物产、文明源源东进，中国的织锦和金银器等，也常常浸染上浓郁的西方色彩。在华的胡人还有以造作享誉的，如北周末至唐初的何稠。安史乱起，中国政府无力西顾，吐蕃乘虚进占河陇，开通于汉武帝时期的丝绸之路于是中断。这样，中国及其工艺美术同西方的联系也越来越少。不同的生产背景造就了不同的工艺美术，后期的转向还与产区的变化有很大关系。除去相对稳定的益州（今四川成都）、扬州及其周边，唐前期，北方造作大大领先南方，著名产品多出自那里。安史之乱发动，北方战祸频仍，南方却相对安定，吸引了包括工匠在内的北方民众纷纷南迁，推动了当地工艺美术的发展，尤其是吴越地区，水平不断提高，还时时超过北方。
2【简答】元代青花
参考答案：
元代陶瓷最大的贡献就是青花的成熟。青花是以氧化钻为呈色剂,在坯体上绘画图案,罩釉后,高温烧成的瓷器,器物呈白地蓝花或蓝地白花的效果。尽管唐代已有青花,但元以前,制作终归颇粗,数量毕竟较少。入元,主要因为蒙古族尚白、尚蓝,青花瓷成批涌现。典型的元青花应为1328年以后的作品,之所以出现较晚,原因应是蒙古族上层曾对瓷器冷漠。
元青花中,大盘、大碗很多,主要体现着蒙古族饮食的豪放。四系扁瓶等便携的器形颇多,反映了蒙古族习惯于迁徙。典型的作品装饰繁密,将花纹组成若干条带去环绕器身,装饰带通常很多,但没有7层的,因为七和蒙古族的丧葬与元代的刑罚有关,而9层装饰带的却为数不少,这与蒙古族重九直接联系。一些装饰题材也同蒙古族有联系,如角端是在赞美成吉思汗的顺天意,施仁爱。元青花同伊斯兰文明的联系也很密切,装饰带繁多就是证明,还有波斯工匠参与早期青花绘制的实证。但青花毕竟烧造在中国,外来的因素往往只占次要的地位,如主纹基本是中国的传统题材,造型也常是中国旧有的。
论述题(1题，共60分)
【论述】简述夏商西周时期的青铜器历史演进（客观性论述）
参考答案：
在人类历史的长河中，夏商西周时期是中国青铜器工艺发展的重要阶段。这一时期的青铜器工艺，不仅在技术上取得了巨大的进步，而且也体现了当时社会文化、宗教信仰和战争等方面的历史背景。
（一）夏和商代早中期：据说，夏初就以四方贡献的青铜“铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸”。夏鼎是德行的象征、君权的化身，商周秦汉，它们仍备受尊崇。若按“铸鼎象物”的说法，则九鼎的造型、装饰已经很精彩。但夏初铸鼎的传说，时间上显得过早。进入商代，青铜器逐渐增多。青铜礼器已形成较完整的系统，酒器、食器及水器都有不少发现。虽然酒器最多，礼器的组合以觯、爵、斝为中心，但作为食器的鼎，地位突出，有些形体很大，特别是方鼎合范技术已经相当高超，器壁普遍匀薄。夏代青铜器较少装饰，此时则普遍施加，中小型器物的装饰常常十分精细，兽面是流行的装饰主题。夸张变形的图案面貌、神秘诡异的风格特征已经显露。商中期，器物明显较前厚重，礼器更加丰富，装饰转为满密繁复，纹样也不再满足于平面化，兽头等高浮雕、圆雕性的装饰已经出现在尊等大型器物的肩部。
（二）商晚期和西周早期：从迁殷肇始的商晚期，青铜器逐渐臻于极盛。以觚和爵为代表的酒器更加繁荣发达，这是酷嗜饮酒的体现。大型器物数量颇多，作为礼器的中心，鼎尤其巨大。最著名的是后母戊方鼎。礼器中，簋也很重要，数量也较多。另有些器物，尤其是贮酒器则时时形若动物，相当写实。装饰通常追求满密，强调立体效果。动物纹是装饰的主体，其中的一些源出现实，但虚幻的更多。总在调动造型、装饰的各种因素，去渲染神秘诡异的气氛。胎体往往极厚重。在西周早期的近百年里，青铜器的造型、装饰以至风格气象都往往与晚商相近。但时代终归不同，变化也要发生。礼仪之中，酒虽必需，但严禁贵族群饮酗酒却是法令。反映于工艺美术，便是青铜酒器锐减，而食器增多。食器中的簋和鼎一道，成为礼器的中心，而制作更精美，样式更丰富。装饰的新气象主要表现于题材，商已有之的牛头和凤鸟此时更多，前者应与周族的农耕传统有关，后者或为周族的图腾，往往形象华美。
（三）西周中晚期：从穆王开始，西周进入中期，青铜器的新风貌也发展成熟。以食器为中心的礼器组合逐渐完备，并涌现出簠、盨等新器形，水器的地位在上升，许多酒器则相继消失。列鼎制度产生，又开始铸造成组配套的编钟。中期以后，成组成套的器物很多，同组的器物形制，甚至铭文完全相同，而这根源于一模多范的制作方法，体现着周人对理性的崇尚，也反映了对青铜器需求的增加。更明显的艺术变化是面貌的出新，与薄鬼神而重礼仪的观念相联系，造型不再追求复杂的空间变化，而趋向规矩整齐，器壁趋于轻薄。变化也反映在装饰，简素平朴是中晚期的大潮流。兽面纹慢慢简化，窃曲和多种几何化纹样成为时代的典型。与题材的变化相适应，二方连续则是有代表性的构图方式。
总的来说，夏商西周时期的青铜器历史演进经历了从稚拙到精细，从简单到复杂，从单一到多样的过程。通过对夏商西周时期青铜器工艺的历史演进进行深入探讨，我们可以更加深入地理解这一时期的社会文化与艺术成就。同时，这一时期的青铜器工艺也为我们提供了宝贵的文化遗产和艺术瑰宝，让我们能够更好地认识和欣赏中国古代文化的独特魅力。 有用，太好了
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